世界工藝史:手工藝人在社會中的作用(修訂本)驚喜分享
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內容簡介: 本書有一個簡單而又頗具奢望的意圖,就是試圖將手工藝——制作物品的手工勞動看做是社會生活的一種特殊形式。本書將從手工藝人所處的環境來考察他們,但這並不意味著要詳盡地闡述一部手工藝的技術史——這是本書的篇幅所不允許的。
對各種工藝形式的討論都將涉及到本書的主題一一手工藝人作為「社會動物」的功能以及與我們所持有的「人」的觀念的關系。本書審視了人類作為個體存在的觀念以及人類不斷增長的「自我意識」,而這些觀念和意識又與其他相互依存的觀念聯系在一起。譬如,手工藝的發展迎合了正在形成的對工藝品的鑒賞意識;以及手工藝人與顧客的關系他們既被動地接受顧客的要求,同時又試圖改變顧客的要求。此外,本書還追溯了制作者與設計者兩位一體的觀念是如何演變成設計者作為一個獨立個體的觀念。這樣,我們注意力的焦點就常常集中在人類發明的特性上,而不是集中在用雙手創造事物的人之上。正如我所論證的那樣:設計者更容易活躍在一種手工藝的氛圍中,而且他的出現並不像時常所想象的那樣,僅僅與工業的興起有關。
就某些手工藝活動而言,由於種種原因,本書不得不作一些省略。例如,我提及那種通常被稱為;『彩釉陶」的錫釉陶器時,就沒有提起埃及彩釉陶。後者是用膠泥將砂固結而形成一種不同的陶器,表面覆以藍色或綠色的光滑釉彩。盡管它的生產延續了很長一段時間大約從公元前3300年到公元前30年,此後便失傳了,但對後期的手工藝幾乎沒有任何影響。
相反,有許博客來多手工藝活動領域對我來說似乎是過於浩瀚、龐大了,以致無法為我的論點提供足夠簡明而特殊的例證。服裝制作——一門需要大量不同技藝的手工藝,就是一個明顯的例子,盡管它是一種最古老、最基本的手工藝職業,其中還包含著專業和業余的手工藝活動。
有些種類的手工藝活動,似乎與工藝的主要概念稍有出入,所以每當我們開始研究它們時,便會覺得難以把握。例如,所有工藝史都包括有關鑄造硬幣的大量資料,因為鑄幣生產過程的逐步機械化開拓了其他一般制品機器生產的方式。然而,即使在工藝最原始的階段,也總有某些與貨幣制造有關的產業。希臘城邦政府壓鑄在硬幣上的圖案可以將這
些硬幣變成偉大的藝術品,但是它的實際生產過程是一種純粹重復的過程,其目的僅僅是為了生產一模一樣的硬幣。實際上,盡量達到既定的標准,是一枚硬幣本身性質的一部分,而圖案設計本身最初是為了保證硬幣要達到一定的重量和價博客來書店值。
從技術的角度來看,本書所做的省略可以在其他歷史書籍中或多或少得到彌補。但是,迄今為止人們尚無任何有關手工藝演化的基本認識,尤其是手工藝人的心理發展和手工藝技術進化。最初,手工藝人是人類需要的基本產品的提供者,而如今他們已經不再扮演這一角色。今天,他們逐漸成為藝術家的競爭者和同盟者。文藝復興時期產生的手工藝藝術之間的差別正在被打破,但這種情形與文藝復興時期理論家所意識到的情況完全不同。如果我們只將自己的視野固定在手工藝技術上,而不承認手工藝人在社會角色中的多變性,我們將無法理解手工藝的真正歷史。
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- 作者: (英)愛德華·露西-史密斯
- 出版社:中國美術學院出版社
- 出版日期:2006/06/01
- 語言:簡體中文
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